紅木資源緊缺將如何應(yīng)對(duì)三

饑渴的市場(chǎng)

　　中國(guó)紅木資源基本上全部靠進(jìn)口，由于需求量巨大，近年國(guó)際生態(tài)保護(hù)組織高度關(guān)注。紅木生產(chǎn)國(guó)資源迅速流失，印度、東南亞及南洋等產(chǎn)地的原料越來(lái)越少，紛紛采取保護(hù)措施，有些國(guó)家已經(jīng)禁止珍貴木材出口。南美和非洲目前還有一定的產(chǎn)量，但材質(zhì)不如傳統(tǒng)紅木，而且價(jià)格不斷上揚(yáng)。現(xiàn)在紅木進(jìn)口不僅成本大幅提高，而且高價(jià)也難以買(mǎi)到好貨。不少紅木家具產(chǎn)家是在用庫(kù)存料，入不敷出，日益減少。

　　饑渴的中國(guó)紅木市場(chǎng)，正面臨即將到來(lái)的“等米下鍋”的隱憂(yōu)。

　　讓我們看一看當(dāng)前紅木市場(chǎng)的狀況：

　　傳統(tǒng)紅木家具講究用高檔硬木制作。明式家具首選用材海南黃花梨，清初期已基本耗竭，現(xiàn)今遺存的少量上乘老料以斤論價(jià)，一木難求，特好的長(zhǎng)大老房料每市斤價(jià)值萬(wàn)元。真正產(chǎn)于印度南部邁索爾邦的小葉紫檀，無(wú)空心上等老料每噸150萬(wàn)元上下，近幾年每年約有2000～5000噸的供應(yīng)量，其中還混有為數(shù)不少的“類(lèi)似小葉檀”。越南黃花梨在本世紀(jì)初那兩三年，每年約有2000～3000噸材料進(jìn)入大陸市場(chǎng)，2008年后降至每年不超過(guò)200噸，越黃上等老方料每噸可賣(mài)到500萬(wàn)元。酸枝木在明清硬木家具用材中的地位，歷來(lái)僅次于黃花黎和小葉紫檀，主要產(chǎn)自老撾、緬甸、泰國(guó)、柬埔寨、越南以及印度，如今市場(chǎng)上已難見(jiàn)大料，每噸賣(mài)價(jià)達(dá)15～20萬(wàn)元。業(yè)內(nèi)統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)有10000多家仿古家具企業(yè)，若有30%的企業(yè)以酸枝木為原料，按每家企業(yè)年均耗用50～100噸的用量計(jì)算，每年需進(jìn)口15～30萬(wàn)噸，而目前進(jìn)口量遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿(mǎn)足不了3000多家企業(yè)的需求。老雞翅木清中期后材源枯竭， 如今充斥市場(chǎng)上的所謂雞翅木，是主要從非洲進(jìn)口的一種鐵力木，質(zhì)糙紋粗，不可比擬。近年從巴西大量進(jìn)口的草花梨、菠羅格是白木，不是紅木。從非洲大量進(jìn)口的是大葉紫檀或稱(chēng)大果紫檀，是“類(lèi)似紫檀”，與小葉紫檀完全不是一回事。

　　與紅木資源匱乏并存的是，當(dāng)前紅木家具企業(yè)和家具市場(chǎng)都存在“重材輕藝”現(xiàn)象，加大了紅木家具的材耗比，造成了紅木資源的過(guò)度消耗，并制造了大量只有使用價(jià)值，幾乎沒(méi)有文化價(jià)值和收藏價(jià)值的低端仿古紅木家具。

　　紅木資源的日漸萎縮，仿古家具產(chǎn)業(yè)的鋪張耗費(fèi)，已引起有識(shí)之士的憂(yōu)慮。

　　“世好妍華，我耽拙樸”，這是王世襄先生刻在自已所制用的大案牙板上的銘文中的話(huà)。2002年，王先生得到一塊重近一噸的花梨板，親自構(gòu)思設(shè)計(jì)。后由田家青找人精心制作了一張花梨木大畫(huà)案，“鯨背象足”的造型，簡(jiǎn)潔古樸，四平八穩(wěn)，深得王老喜愛(ài)。王世襄先生的制作原則，是在條件允許的情況下，盡可能把案子做大，將材料“吃干榨凈”，以求物盡其用，可見(jiàn)王老惜材之心。

　　中國(guó)家具文化中，更推崇明式家具，因其造型古樸大方，線(xiàn)條舒展，比例協(xié)調(diào)優(yōu)美，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，無(wú)妍華之風(fēng)，有拙樸之韻，貴藝而惜材，十分適用，又耐人尋味。這符合順應(yīng)自然、內(nèi)斂含蓄的中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美要求，也是“惜材重藝”的蘇作工藝深受喜愛(ài)并影響深遠(yuǎn)的原因。

　　清式家具體現(xiàn)皇家威儀、華麗、精致、唯我獨(dú)尊的氣派。整體特點(diǎn)是用料厚重，造型尺度較大，裝飾性強(qiáng)，雕工繁縟，舒適性較欠缺，給人沉悶笨重之感。

　　當(dāng)下紅木家具市場(chǎng)上，一眼望去，似乎是清式模樣家具的天下，商家也常打“宮廷古典家具”牌，產(chǎn)品中不乏各種寶座、皇宮家具、大沙發(fā)，雕飾繁縟。先不說(shuō)究竟有多少文化含量和工藝水平，也不論使用起來(lái)是否方便舒適，單就打造這樣的奢華氣派，就要耗用大量的珍貴木材。

　　是不是產(chǎn)家、商家不明白簡(jiǎn)潔婉約的好處呢?不盡然，他們也有難言之隱，也有苦衷。當(dāng)今社會(huì)不乏浮躁之風(fēng)，到底有多少人會(huì)靜心的去講究、欣賞古典家具包含的文化氣息?有多少人能以文人的心態(tài)去審美古典家具的氣韻?費(fèi)心費(fèi)力做出的古典家具好賣(mài)嗎?可能吃力不討好。精工細(xì)作的古典家具能得到賞識(shí)嗎?也許曲高和寡。

　　另外，在評(píng)判古典家具時(shí)也存在誤區(qū)。以物定值，以偏概全，只側(cè)重于材質(zhì)和雕飾技法，認(rèn)為凡是黃花梨、紫檀的家具就是好家具，雕飾繁縟才貴氣，而古典家具的文化內(nèi)涵和藝術(shù)性被弱化，甚至被忽略了。

　　這就是現(xiàn)實(shí)的悖論：一邊是紅木珍稀需要精藝惜材，一邊是市場(chǎng)浮躁追求奢華鋪張，于是傳統(tǒng)工藝被淡漠，珍貴紅木被濫用。

　　自然的紅木資源整體上講是不可再生的，而紅木家具市場(chǎng)的需求幾乎是無(wú)限的。紅木家具業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，將越來(lái)越受到紅木資源的日漸匱乏乃至枯竭的桎梏，這就是我們要面對(duì)的困境。

　　百年甚至千年才能成材的紅木，正在演繹著最后的一場(chǎng)絕唱。不久的將來(lái)，我們也許只能以痛惜的心情，去回味那縈繞在耳畔、糾結(jié)在心中的回響，漸去漸遠(yuǎn)，直至空寂無(wú)聲。

　　那么，出路在何方呢?